改编日本红唇艺妓真实案件的《监禁风暴》,现实远比电影更加让人费解.

  《监禁风暴》,第一标签是一部优秀的犯罪题材电影,第二标签是一部真实压抑的血腥案件。它用电影的艺术手法,钝化了故事发生的真实场景和部分情节,却又锐化了人物的内心挣扎和病态纠结。

  它的优秀,不单体现在拍摄手法的逼真和完成的工整度,还在于还原案件本身。

  若干年前,影视作品尚未普及、开放之时,多数作品会在片头片尾处打上:“本片纯属虚构,如有雷同,实属巧合”,若干年后,还在坚持打这种标签的作品越来越少,原因则很简单,网络普及早已让世界没有秘密,电影内容究竟是真是假,大家一目了然。

  但依旧会有某些电影,哪怕告诉你,这是真实的案件改编,你也未必会选择相信,《监禁风暴》应当就是如此。

  一:心脏颤栗的残忍,让人不忍相信这是现实

  男主角李牧是一个外表帅气、阳光的人,他心思缜密、头脑冷静,心肠极端毒辣。

  他用电话联系应召女郎的方式,先后将四名女子约至自己家中,将她们囚禁。

  女主角张小青是这个“地下囚室”的第四位囚客,她家有重病的父亲、留守的丈夫和一个正在念幼儿园的女儿。

  她从被囚禁的第一天开始,九个月的时间里,每一刻都在渴求逃离。

  然而这条逃离之路却异常艰辛。

  李牧用威逼、恐吓、诱导、禁食种种手段折磨着张小青,用女儿、父亲,从体肤到内心,轮番刺激和撞击着张小青的防线和崩溃临界点。

  另外在电影中,李牧先后杀害了其中一位囚禁女子和另五位“组织卖淫”团伙的成员。

  这些极端的血腥场景和暴力手段,让我们无法相信,这是现实中所发生的故事。所以我们宁愿选择相信这是电影,所有一切都是艺术的表现手法。

  二:无法理解的愚蠢,让人不能相信这是现实

  电影中有三处场景如下:

  (1)在张小青之前的另一位受害女性,因为张小青单独和李牧相处了一夜,继而对张小青产生了莫名的敌视情绪。这种争风吃醋,甚至沉醉其中的错觉,让人深感迷惑。日本红唇艺妓

郭芳媛

  (2)张小青本有多次更合适的方式逃离魔掌,却因为极度的恐惧,而丧失理智和胆量,最终都被李牧识破和扼杀。甚至在报警结束后,兜兜转转又在自己父亲家中,被李牧找到并惨遭杀害。

  (3)报警以后的张小青躲在台球室中,李牧拖拉着受伤的左腿,逼问着另一个女孩关于张小青的下落,依据常规思维,健全的女孩完全可以逃脱,并快速离开。然而女孩从始至终恐惧缠绕其身,动也不动。

  以上三点是我们站在日常视角,无法理解的片段和逻辑。于是我们会惯性的认为,这不是真的,现实中一定不会有这样“愚蠢”的事情发生。

  然而,现实要远比电影更加真实和“愚蠢”,那些被囚禁的女孩远比电影中所展现的,更加让人不解。

  最后我们说说电影的原型,一个骇人听闻,发生在2009-2011年的洛阳囚禁大案。

  电影与真实案宗有几处不一致,姓名、发生地、囚禁女性数量、以及“李牧”的家庭背景。

  真实案件中的“李牧”名叫李浩,他的背后有着一个完整的家庭,有一份鲜亮的工作,他是世人眼中的“好妻子”、“好员工”。

  他用妻子的名字购置了一处房屋,并利用夜晚时间,进行地下挖掘和搭建工作。在前后两年时间里,共计囚禁女子数量多达六人。

  囚禁期内,李浩用电影中相似的手法,“调教”六位女性,成功的将她们“驯服”,李浩在暗无天日的地下室,享受到了帝王的待遇,并用六位女性外出接客、裸聊等方式,压榨和收敛着大量财富。

  在长达两年的囚禁过程中,有两位女性被先后杀害,其中活下来的四位女性,或多或少沦为帮凶。

  六位女子,两位丧命在昏暗的囚室,四位得以重见天日,然而活着的人,她们的不幸和伤害,并不是通过被拯救出,就可以弥补和愈合的。伴随着她们的,也许是终此一生都无法走出的阴影。

  我们不该、不能也不忍再去过多苛责,这些帮凶的不可理解。人的心理防线,有高有低,当突破防线以后,人会扭曲到哪一种角度,是未知的。

  2012年,洛阳法院判处李浩死刑,其余几位即是受害者也是帮凶的女性,被判处缓刑或三王汝汀年有期白塔山双尸徒刑,这是法律的公正体现,也是人性的体现,三年的铁窗生涯,即是赎罪,又何尝不是一种疗伤。

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